Театре драмы им. М. Лермонтова предлагает новый спектакль по пьесе Валентина Красногорова «Фуршет после премьеры» в постановке известнейшего российского режиссёра Романа Виктюка.

Спектакль поставлен в жанре так называемой «черной» комедии и не рекомендуется для посещения зрителями до 18 лет.

… В театре только что сыграли долгожданную премьеру — шекспировского «Отелло». Актеры — исполнители главных ролей — остаются после спектакля, чтобы в дружеском кругу отпраздновать это событие. К сожалению, праздник омрачается загадочной смертью одного из них…

События в пьесе доводят до абсурда человеческую чёрствость, эгоизм, желание преуспеть в жизни любой ценой, что актуально в сегодняшних взаимоотношениях определённой части общества.

Хоть действие происходит в театре после премьеры, понятно, что в театре, как в капле воды, отражается весь океан жизни современного общества. Одним словом по Шекспиру — «Весь мир — театр…».

Характеры персонажей выписаны остро, гротесково, что вкупе с оригинальной, присущей только Роману Виктюку манере постановки и создают интересный, необычный спектакль.

Рецензия на спектакль «Фуршет после премьеры»

Зинаида Мелконян

Современный зритель (включаю в это понятие и журналистов) давно уже имеет дело не с конкретными артистами или режиссерами и уж тем более не с конкретными произведениями искусства, ими созданными, а с брендами. Режиссеру же собственный «бренд» дает возможность ставить спектакли то здесь, то там, тиражировать собственные уже проверенные приемы, а то и попросту переносить на новое место уже готовую театральную разработку. То есть, да здравствует театральный «чёс».

В случае «Фуршета после премьеры» мы увидели именно этот продукт: посредственная пьеса В. Красногорова – обычная поточная комедия, каких миллион. Почему Виктюк, работающий, как правило, с первоклассным драматургическим материалом, обращается к дешевой попсе? Не будем рассуждать на тему того, что Роман Григорьевич, скорее всего, дал заработать своему другу драматургу. Не имеем никакого основания это утверждать. А действительнее этого факт того, что ехал Виктюк в «жуткую провинцию», которая, по его мнению, ничего не видела и не слышала. Ну не языком же Оскара Уайльда с нами разговаривать, мы же привыкли к тому, что бы было про пьянки актерские и про то, как все «бабы-стервы» и т.д.! Не рассчитал только одного Роман Григорьевич — в российском городе Н-ске, эта тема, может быть, и «зашла». А вот мы, к неудовольствию режиссера, даже не российская глубинка, мы штучки потяжелее. Актеры у нас водку не так пьют. Да и музыку другую слушают… И, как результат, не было реакции в зале, на которую рассчитывал режиссер. И обиделся Гений. А зря! Другая страна, другой культурный контекст. «Быстренько» это понять невозможно…

И поплыло все по замыслу. Верный своей любви к Прекрасному, Виктюк попытался привычно для себя перенести проблематику низкого комедийного жанра в область высоких метафизических категорий: трагедия актера – человека холодного, безэмоционального, живущего только иллюзорными категориями. Но времени, чтобы актеры поверили в его идею, не было. Времени не было даже на то, чтобы актеры освоили речевую и пластическую методику, с которой так привык работать Мастер.

И началось ремесленное режиссерское латание дыр: неожиданное появление Маски Сатаны (на пресс-конференции выяснилось, правда, что это маска Отелло; включенный свет в зале — также ловкий отвлекающий маневр. После этого «решения» вдруг перестает быть важным, что декорации никакой и нет (сплошной подбор из запасников театра). Художник-постановщик Владимир Боер, также друг режиссера. Провокация зрителя на совместную вакханалию в финале, видимо, тоже попытка сбить нас с толку. Ну и самое эффектное — это, конечно, решение сцены «Труп Дездемоны раздевают и увозят». То есть абсолютное отсутствие решения. Либо режиссер решил, что слишком долго с ней возиться (она действительно технически тяжела), либо опять же не знал, как «впихнуть этот тупой гротеск» в гомосексуальную жантильность и салонную выспренность. И вот на экране — САМ Роман Виктюк, который рассказывает нам зрителям, ЧТО там за кадром произошло…

Что-что, а профессионально морочить голову публике Виктюк умеет: «Да! Маска сатаны! О! Как символично! Свет в зале — это эффектно! Проекция, использование медиа в драме — это круто!». Опомнитесь, господа охающие и ахающие... Даже для нас – немосквичей — это уже давно не ноу-хау!
А мы, обманутые Дездемоны, ждали творческих потрясений и культурных революций. Вообще, алматинская ментальность — особенная, тонкая, чувствительная, природой своей напоминающая красивую женщину, которую нужно обольщать, влюблять и головокружить... Всемирный бренд Роман Виктюк, как известно, женщин не любит. Потому Роман с Романом оставил ощущение головной боли и моральной неудовлетворенности…

Посмотреть расписание